【拾遗记】木色生香、一生坚守——畅显明先生访问记-三晋拾遗记
【拾遗记】木色生香、一生坚守——畅显明先生访问记-三晋拾遗记
中国的古建史不仅是中国历史与文化的见证，更是中国文化传承的主要载体，悠悠数千年，一代又一代的民间艺人口传身授，日积月累，用他们的智能和汗水创造了具有独特艺术魅力的手工木雕艺术。数千年的发展和演变，凝集了各个历史时期的不同艺术风格，渗透着浓厚的艺术趣味。华波波
畅显明先生是山西祁县北左村人，祁县晋商文化研究所研究员，祁县手工木雕技艺县级非物质文化遗产代表性传承人，其父畅里万老先生被山西省民间文艺联合会评为“山西省民间艺术大师”。
子承父业，两代人因喜欢而雕刻
我做的每一个雕刻，在我心里总是有一个人或动物的特点或者是个性，正是这种个性支配了设计和造型的性质，并且在发展过程中使我感到满意或者不满意。
畅显明先生，今年46岁，从事古建木雕已经二十多年了。他的父亲畅里万老先生，今年已经72岁，畅老先生在小学毕业后就跟随同乡的师傅学习木雕，因为有极高的悟性和美术基孔一红础幽灵户口，师傅将毕生技艺全都传授于他，学成之后，他辗转于各地从事木雕工作，他总能留心于此，慢慢的积累了丰富的雕刻经验。
从小就喜欢雕刻的畅显明在父亲的木雕艺术熏陶中长大。谈到自己的这份喜欢，他这样说到：“我弟弟喜欢木匠，我喜欢木雕，所以我就跟随父亲学习手艺了。看到一个木头变成了木雕，呈现在古建筑上，有点自豪人耳鼠，慢慢就喜欢了。我也喜欢中国传统文化，常常去晋中大院里看看，汲取木雕技艺的营养。”
精雕细刻时空大盗，传承中国“工匠精神”
走进畅显明先生的工作室傲世重生，随处可以感受到大师对作品的精工细作，从他切料、选料等工序开始的一丝不苟也体现出“工匠精神”。
工匠精神的关键词是信心、毅力、坚守和超越。畅显明先生说飞达广播网，“要对自己的技艺有信心，更要对中国深厚的优秀传统文化有信心;在实际创作中，还要有超人的毅力，有耐得住寂寞的韧性。同时，要守住规矩和底线，不唯名、不唯利，有自己的艺术追求。”畅显明先生感慨，正是这些成就了他，他也会继续这样要求自己，去创作更多作品，去教育徒弟，去传承先辈们留下的遗产。
用心雕琢，古建筑上的工匠记忆
上世纪90年代，随着晋中各大院的旅游开发，畅氏父子的手艺就有了用武之地。1993年，父子二人与其他几位手艺人完成了渠家大院的戏台建造，从古建筑设计，到木结构，到木雕，完美的呈现了精湛的雕琢技艺。之后，乔家大院戏台、祁县古城东街口的牌楼、祁县中学的校门、渠家大院的走廊、大同下寺坡的改造、古建民居的小门楼，一个又一个古建筑镌刻了属于他们的工匠记忆。
而他们的工匠记忆，也是唤醒古建木雕的力量，也将是下一代坚持下去的理由。
畅显明在木雕实践中还善于发现，他从留存至今的洛阳山陕会馆、聊城山陕会馆、苏州山西会馆寻找到南北木雕手艺人的区别。他说：“不同风格的木雕就是不同的文化记忆，晋中木雕以博古为主，南方木雕以人物为主，正因为有这样的区别，所以晋中木雕可以是独树一帜的，我们就是希望把本土木雕做好爸爸别走，并发扬光大。”
潜心钻研，在书籍中汲取菁华
作为古建木雕艺人，畅显明不仅技艺精湛，而且腹笥深厚，多年来利用业余时间进行学术研究，在元代科举、晋商文化、祁县地方文献等方面有很深的造诣，他的著作《元代进士辑补考证》（独撰）、《渠本翘传》（与范维令合撰）已经基本结稿。为了完成父亲毕生心愿，他在雕刻之余整理父亲的手稿亭长小武，准备为父亲编撰《晋式古建木雕艺术》一书。
因为自己对书籍的钻研，畅显明汲取了宝贵的木雕菁华。他说：“每当做木雕的时候，我就在想，从古至今留存下来的古建筑的制作者是谁？我就查资料，在《五台新志》里面，找到了山西名人徐继畲的一篇文章，他说“汾州一带出木匠”，后来我在《山西金石志》里也找到了部分石碑里有木雕匠人的题名，我感觉就和他们对话一样。”
倾注情感，为技艺传承而坚持
畅显明先生从事古建木雕的二十多年来，在全省各地先后参与了诸多古建筑的建造和维修工作，并成立了自己的木雕厂，与父亲一起培养了十几个徒弟，这些徒弟也在走南闯北坚持着这门手艺。卓有成效的成就总会让畅氏父子二人面露欣喜的笑容，但是说到传承，畅显明觉得还远远不够，队伍还需要不断发展壮大。
说到传承，畅显明还特别指出了一个现状，那就是随着科技的发展，电脑雕刻机进入木雕行业，它省时省力，提高了雕刻效率。面对这种境况，畅显明说到：“不论时代如何发展，手工木雕还是有优势的，因为手工雕刻的过程就是是人和木头在对话，可以把自己的情感寓于其中，略带粗糙的纹路和划痕就是在诉说着一个又一个故事，而机器不行了，所以随着手工技艺回归的趋势，我觉得手工木雕还是会有市场的。”
接下来，畅显明先生将带领自己的团队开发木雕工艺品。作为祁县人，他对当地文化和当地建筑都比较熟悉，突出本土化并将文化宣传出去，比如将孙家河戏台、贾令镇河楼等古建筑进行等比例缩小，开发微缩工艺，其技术的味道远远大于艺术上的欣赏价值，也可以给后人留点东西。
那清晨的阳光丝丝缕缕，如同细雨般滴落在眼前这房子上，撒遍每一个年代尘封的角落，映入我们眼前的是古建筑的雕刻，大门的油漆虽然因为古老而被腐蚀，但却有种沧桑的美感，再加上老先生家中的雕刻品，望着这巨大而又精致的历史沉淀，似乎我们看起来是那样的渺小。
中国的古建史不仅是中国历史与文化的见证，更是中国文化传承的主要载体，悠悠数千年，一代又一代的民间艺人口传身授，日积月累，用他们的智能和汗水创造了具有独特艺术魅力的手工木雕艺术。数千年的发展和演变，凝集了各个历史时期的不同艺术风格，渗透着浓厚的艺术趣味。华波波
畅显明先生是山西祁县北左村人，祁县晋商文化研究所研究员，祁县手工木雕技艺县级非物质文化遗产代表性传承人，其父畅里万老先生被山西省民间文艺联合会评为“山西省民间艺术大师”。
子承父业，两代人因喜欢而雕刻
我做的每一个雕刻，在我心里总是有一个人或动物的特点或者是个性，正是这种个性支配了设计和造型的性质，并且在发展过程中使我感到满意或者不满意。
畅显明先生，今年46岁，从事古建木雕已经二十多年了。他的父亲畅里万老先生，今年已经72岁，畅老先生在小学毕业后就跟随同乡的师傅学习木雕，因为有极高的悟性和美术基孔一红础幽灵户口，师傅将毕生技艺全都传授于他，学成之后，他辗转于各地从事木雕工作，他总能留心于此，慢慢的积累了丰富的雕刻经验。
从小就喜欢雕刻的畅显明在父亲的木雕艺术熏陶中长大。谈到自己的这份喜欢，他这样说到：“我弟弟喜欢木匠，我喜欢木雕，所以我就跟随父亲学习手艺了。看到一个木头变成了木雕，呈现在古建筑上，有点自豪人耳鼠，慢慢就喜欢了。我也喜欢中国传统文化，常常去晋中大院里看看，汲取木雕技艺的营养。”
精雕细刻时空大盗，传承中国“工匠精神”
走进畅显明先生的工作室傲世重生，随处可以感受到大师对作品的精工细作，从他切料、选料等工序开始的一丝不苟也体现出“工匠精神”。
工匠精神的关键词是信心、毅力、坚守和超越。畅显明先生说飞达广播网，“要对自己的技艺有信心，更要对中国深厚的优秀传统文化有信心;在实际创作中，还要有超人的毅力，有耐得住寂寞的韧性。同时，要守住规矩和底线，不唯名、不唯利，有自己的艺术追求。”畅显明先生感慨，正是这些成就了他，他也会继续这样要求自己，去创作更多作品，去教育徒弟，去传承先辈们留下的遗产。
用心雕琢，古建筑上的工匠记忆
上世纪90年代，随着晋中各大院的旅游开发，畅氏父子的手艺就有了用武之地。1993年，父子二人与其他几位手艺人完成了渠家大院的戏台建造，从古建筑设计，到木结构，到木雕，完美的呈现了精湛的雕琢技艺。之后，乔家大院戏台、祁县古城东街口的牌楼、祁县中学的校门、渠家大院的走廊、大同下寺坡的改造、古建民居的小门楼，一个又一个古建筑镌刻了属于他们的工匠记忆。
而他们的工匠记忆，也是唤醒古建木雕的力量，也将是下一代坚持下去的理由。
畅显明在木雕实践中还善于发现，他从留存至今的洛阳山陕会馆、聊城山陕会馆、苏州山西会馆寻找到南北木雕手艺人的区别。他说：“不同风格的木雕就是不同的文化记忆，晋中木雕以博古为主，南方木雕以人物为主，正因为有这样的区别，所以晋中木雕可以是独树一帜的，我们就是希望把本土木雕做好爸爸别走，并发扬光大。”
潜心钻研，在书籍中汲取菁华
作为古建木雕艺人，畅显明不仅技艺精湛，而且腹笥深厚，多年来利用业余时间进行学术研究，在元代科举、晋商文化、祁县地方文献等方面有很深的造诣，他的著作《元代进士辑补考证》（独撰）、《渠本翘传》（与范维令合撰）已经基本结稿。为了完成父亲毕生心愿，他在雕刻之余整理父亲的手稿亭长小武，准备为父亲编撰《晋式古建木雕艺术》一书。
因为自己对书籍的钻研，畅显明汲取了宝贵的木雕菁华。他说：“每当做木雕的时候，我就在想，从古至今留存下来的古建筑的制作者是谁？我就查资料，在《五台新志》里面，找到了山西名人徐继畲的一篇文章，他说“汾州一带出木匠”，后来我在《山西金石志》里也找到了部分石碑里有木雕匠人的题名，我感觉就和他们对话一样。”
倾注情感，为技艺传承而坚持
畅显明先生从事古建木雕的二十多年来，在全省各地先后参与了诸多古建筑的建造和维修工作，并成立了自己的木雕厂，与父亲一起培养了十几个徒弟，这些徒弟也在走南闯北坚持着这门手艺。卓有成效的成就总会让畅氏父子二人面露欣喜的笑容，但是说到传承，畅显明觉得还远远不够，队伍还需要不断发展壮大。
说到传承，畅显明还特别指出了一个现状，那就是随着科技的发展，电脑雕刻机进入木雕行业，它省时省力，提高了雕刻效率。面对这种境况，畅显明说到：“不论时代如何发展，手工木雕还是有优势的，因为手工雕刻的过程就是是人和木头在对话，可以把自己的情感寓于其中，略带粗糙的纹路和划痕就是在诉说着一个又一个故事，而机器不行了，所以随着手工技艺回归的趋势，我觉得手工木雕还是会有市场的。”
接下来，畅显明先生将带领自己的团队开发木雕工艺品。作为祁县人，他对当地文化和当地建筑都比较熟悉，突出本土化并将文化宣传出去，比如将孙家河戏台、贾令镇河楼等古建筑进行等比例缩小，开发微缩工艺，其技术的味道远远大于艺术上的欣赏价值，也可以给后人留点东西。
那清晨的阳光丝丝缕缕，如同细雨般滴落在眼前这房子上，撒遍每一个年代尘封的角落，映入我们眼前的是古建筑的雕刻，大门的油漆虽然因为古老而被腐蚀，但却有种沧桑的美感，再加上老先生家中的雕刻品，望着这巨大而又精致的历史沉淀，似乎我们看起来是那样的渺小。