【拥抱之外】关于探戈与人生的随笔（十五）-探戈花火
【拥抱之外】关于探戈与人生的随笔（十五）-探戈花火
探戈需要两个灵魂
2008年4月23日
据Judi Neal在《逸界僧》中所说，“逸界僧是行走在在两个世界边缘的人。”
在《跨界者》中，Carol Ross描述了在多个世界中穿行，而不属于任何一个的跨界者。他写道：
“想找到一群天生的跨界者，就要加入探戈舞者的社区。
“我最近参加了朋友50岁的生日聚会……（我的朋友）他具有特点的深厚嗓音、他作为工程师的职业规划、以及他对探戈的热爱都从未改变……事实上聚会90%的参与者是（他的）探戈伙伴们……晚上的第一部分我都在和探戈狂热者们聊天，关于他们如何开始、在哪里跳舞、为何如此热爱探戈、以及他们不跳探戈时做什么。晚上的第二部分，我专注于观察是什么让这一舞蹈如此地神奇，从精致的装束，舞池里眩目的旋转，到高手们全身心潇洒流畅的舞步王秋紫。完全是一个沉浸到另一个世界的夜晚。龙一仪
“事实是聚会里的大部分人都练习过探戈，坚持了五年或以上。人们并不轻视这一舞蹈。并且正如我的朋友，大部分有着稳定的、完全不同的职业。晚餐时坐在我对面的女士……提到了探戈舞者如何产生两大阵营——‘触感’阵营（如音乐家、按摩师、艺术家、护士）和‘分析’阵营（如软件工程师、产品经理、网络工程师）。她谈到探戈需要大脑两个半球的通力合作，只有能成功跨越到‘另一半球’的人才能习得真谛。
“这一舞蹈需要舞伴之间亲密的交流……事实是大部分的这一交流来源于胸部……如果这还不够复杂，那么探戈音乐中还没有打击乐——这对于菜鸟来说找到拍子很难。我发现的其他古怪的东西还包括跳舞中完全的停止——能与其他动作做到无缝连接的完全停顿——以及令人联想到秘密勾当的摇摆的女性臀部……并不同于探戈狂野的标签，我观察其为一种需要思考与感受他人的舞蹈，需要大脑运转的完全投入。”
成功之匙
2008年2月6日
得益于对此栏目的笔耕不辍，以及对探戈的思考，我时常发现自己沉溺到了思绪与见解的海洋之中，这有助于我去认识技术与艺术蛇咒 。
2007年冬天的Jazz Improv杂志上刊登了一篇文章中提到了贝斯手Chip Jackson讲的一个来自爵士钢琴家Billy Taylor的故事，其精华如下。
许多年前红色角落，爵士钢琴家Billy Taylor在西岸有演出合约，而爵士钢琴家Art Tatum居住在西岸并常在西岸演奏。两人常常去一些正式演出后的酒吧闲逛，那里常常有乐队整夜即兴演出。
有一晚Taylor和Tatum就在这样一家酒吧梵客家装，一个欧洲人走进Tatum说自己是一个钢琴家，也是Tatum的崇拜者。他说，“您如果不介意，我想按照您的方式演奏一首Tiger Rag达睿思。”（Tatum的风格向来以极度复杂而闻名。）
是人坐定，一个音符不差地完成了这段困难的曲子，和Tatum的录音一模一样。Tatum在吧台边又点了一杯啤酒，毫无兴趣。
Taylor和Tatum说地道战歌词，“这家伙不错啊。”
但Tatum摇头回答道，“他知道我怎样做，却不知我这样做的原因。”
跳探戈
2008年2月21日
Chris John Jordan在Tango-L上写道：
“‘跳探戈’，是在玩名为探戈的音乐。”
即兴
2008年3月7日
“史上最伟大的即兴大师总是将精力放在练习，而非即兴上耶和华拉法。”
——Chris Kimball
新式探戈与风格
2008年4月4日
Nina Pesochinsky在Tango-L上写道：
“关于探戈的风格有很大的误解。有些‘风格’无异于坏路子、坏技术、整体来说是坏舞蹈……人们常常选一种不需要以技术为基础的‘风格’。但舞蹈不需要‘技术’是谎言，是对美好的东西的廉价模仿。
“我一直认为探戈nuevo是一种需要技术和大量练习的形式……Gustavo、Fabian、Chicho和一些其他技术大师创造了这一真正的风格，他们选择了这一风格并非偶然，而是因为他们不适合其他。大部分模仿Gustavo,Fabian,Chicho，称自己为‘nuevo’舞者的人都没有这样的技巧孙释颜，他们懒得去从技术上掌握舞蹈，是因为他们别的什么也跳不了；和他们跳舞常常很痛苦，姿势难看而且是聋子，因为他们大部分的动作都和音乐无关。
“原本，nuevo探戈是很令人激动的东西。我们曾趋之若鹜，孜孜不倦地热爱它。现在很多情况下却成了坏舞蹈（少数例外）。”
原创性
2008年4月22日
“在生活中小资地富有规律和节奏地生活，你便可以在你的创作中具有力量和原创性。”
Source: http://www.tejastango.com/inside/
Translator: Frank Jin
Illustrator: Miguel Ferreiros
探戈花火原创, 未经许可请勿转载
微信公众平台: tangosparkling
网站: www.sparklingtango.com
主编微信号: FrankJin906
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探戈需要两个灵魂
2008年4月23日
据Judi Neal在《逸界僧》中所说，“逸界僧是行走在在两个世界边缘的人。”
在《跨界者》中，Carol Ross描述了在多个世界中穿行，而不属于任何一个的跨界者。他写道：
“想找到一群天生的跨界者，就要加入探戈舞者的社区。
“我最近参加了朋友50岁的生日聚会……（我的朋友）他具有特点的深厚嗓音、他作为工程师的职业规划、以及他对探戈的热爱都从未改变……事实上聚会90%的参与者是（他的）探戈伙伴们……晚上的第一部分我都在和探戈狂热者们聊天，关于他们如何开始、在哪里跳舞、为何如此热爱探戈、以及他们不跳探戈时做什么。晚上的第二部分，我专注于观察是什么让这一舞蹈如此地神奇，从精致的装束，舞池里眩目的旋转，到高手们全身心潇洒流畅的舞步王秋紫。完全是一个沉浸到另一个世界的夜晚。龙一仪
“事实是聚会里的大部分人都练习过探戈，坚持了五年或以上。人们并不轻视这一舞蹈。并且正如我的朋友，大部分有着稳定的、完全不同的职业。晚餐时坐在我对面的女士……提到了探戈舞者如何产生两大阵营——‘触感’阵营（如音乐家、按摩师、艺术家、护士）和‘分析’阵营（如软件工程师、产品经理、网络工程师）。她谈到探戈需要大脑两个半球的通力合作，只有能成功跨越到‘另一半球’的人才能习得真谛。
“这一舞蹈需要舞伴之间亲密的交流……事实是大部分的这一交流来源于胸部……如果这还不够复杂，那么探戈音乐中还没有打击乐——这对于菜鸟来说找到拍子很难。我发现的其他古怪的东西还包括跳舞中完全的停止——能与其他动作做到无缝连接的完全停顿——以及令人联想到秘密勾当的摇摆的女性臀部……并不同于探戈狂野的标签，我观察其为一种需要思考与感受他人的舞蹈，需要大脑运转的完全投入。”
成功之匙
2008年2月6日
得益于对此栏目的笔耕不辍，以及对探戈的思考，我时常发现自己沉溺到了思绪与见解的海洋之中，这有助于我去认识技术与艺术蛇咒 。
2007年冬天的Jazz Improv杂志上刊登了一篇文章中提到了贝斯手Chip Jackson讲的一个来自爵士钢琴家Billy Taylor的故事，其精华如下。
许多年前红色角落，爵士钢琴家Billy Taylor在西岸有演出合约，而爵士钢琴家Art Tatum居住在西岸并常在西岸演奏。两人常常去一些正式演出后的酒吧闲逛，那里常常有乐队整夜即兴演出。
有一晚Taylor和Tatum就在这样一家酒吧梵客家装，一个欧洲人走进Tatum说自己是一个钢琴家，也是Tatum的崇拜者。他说，“您如果不介意，我想按照您的方式演奏一首Tiger Rag达睿思。”（Tatum的风格向来以极度复杂而闻名。）
是人坐定，一个音符不差地完成了这段困难的曲子，和Tatum的录音一模一样。Tatum在吧台边又点了一杯啤酒，毫无兴趣。
Taylor和Tatum说地道战歌词，“这家伙不错啊。”
但Tatum摇头回答道，“他知道我怎样做，却不知我这样做的原因。”
跳探戈
2008年2月21日
Chris John Jordan在Tango-L上写道：
“‘跳探戈’，是在玩名为探戈的音乐。”
即兴
2008年3月7日
“史上最伟大的即兴大师总是将精力放在练习，而非即兴上耶和华拉法。”
——Chris Kimball
新式探戈与风格
2008年4月4日
Nina Pesochinsky在Tango-L上写道：
“关于探戈的风格有很大的误解。有些‘风格’无异于坏路子、坏技术、整体来说是坏舞蹈……人们常常选一种不需要以技术为基础的‘风格’。但舞蹈不需要‘技术’是谎言，是对美好的东西的廉价模仿。
“我一直认为探戈nuevo是一种需要技术和大量练习的形式……Gustavo、Fabian、Chicho和一些其他技术大师创造了这一真正的风格，他们选择了这一风格并非偶然，而是因为他们不适合其他。大部分模仿Gustavo,Fabian,Chicho，称自己为‘nuevo’舞者的人都没有这样的技巧孙释颜，他们懒得去从技术上掌握舞蹈，是因为他们别的什么也跳不了；和他们跳舞常常很痛苦，姿势难看而且是聋子，因为他们大部分的动作都和音乐无关。
“原本，nuevo探戈是很令人激动的东西。我们曾趋之若鹜，孜孜不倦地热爱它。现在很多情况下却成了坏舞蹈（少数例外）。”
原创性
2008年4月22日
“在生活中小资地富有规律和节奏地生活，你便可以在你的创作中具有力量和原创性。”
Source: http://www.tejastango.com/inside/
Translator: Frank Jin
Illustrator: Miguel Ferreiros
探戈花火原创, 未经许可请勿转载
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主编微信号: FrankJin906
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