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【拍讯】1298万!文人雅士都爱的马蹄尊,是收藏界的“潜力股”-北京古博盛玺艺术品鉴定有限公司

【拍讯】1298万!文人雅士都爱的马蹄尊,是收藏界的“潜力股”-北京古博盛玺艺术品鉴定有限公司
简介水盂是历史悠久的中国传统工艺品。古往今来的文人,历来重视和喜欢文房用具。中国的文房用具除基本的"笔、墨、纸、砚"文房四宝外,还派生出来许多,如印章、印盒、水盂、笔洗、笔筒、镇尺、砚屏、墨盒等等。

概况文房还有"第五宝"。就是水盂。此物因小巧而雅致,最能体现文人雅士的审美情趣,故在文玩类的工艺品中,属于品位较高的藏品。刘进荣
这些文具因小巧而雅致,最能体现文人雅士的审美情趣,故在所有的古董工艺品中,属于品位较高的藏品,并在收藏圈里称作文玩。不但受到广大收藏爱好者的青睐,其投资价值在文房收藏中亦属上品。
有专家说,文房还有"第五宝"。就是水盂。上海陈玉堂老先生对水盂十分偏爱,他著文为水盂喊冤,认为将水盂排斥在文房四宝之外实欠公允。他在香港发表的《藏盂小志》中写道:"试叩问之,若无盂盛以水,岂能染墨濡笔,挥毫于缣素耶奉新信息网?"陈玉堂还戏言:砚为石,石可炼金银,故砚为"金";纸以草木为原料,可属"木";墨乃松烟熏制,属于火;笔之毫来自羊兔鼠狼,此畜皆以土安身,故属"土"。唯"四宝"缺水,若以盂为水,岂不金木水火土五行俱全?陈老先生所谓的"五行"论,并非一定要如此牵强附会,他不过对水盂特别钟爱而已。

材质、形状水盂,又称水丞、砚滴,在古代则直呼为"水注"。其主要作用是为了给砚池添水,最早出现在秦汉。它的形制多种多样,千变万化,但以随形、象形居多,另一些则是圆形的,或扁圆、或立圆。从材质来说,它的用料非常丰富,有陶土、瓷品、铜质、玉石、水晶、玳瑁、绿松、玛瑙、玻璃、漆器、竹木、景泰蓝等500余种。其图案更是五彩缤纷,宝蓝、钧红、翠绿、乌金、莲青、鹅黄、人物、山水、花鸟、虫草,应有尽有。
价值水盂除实用意义外,更多的是带有观赏陈设。它供置于书斋的案几之上,与砚田相伴,与文人相对。因此,它必须符合主人的情趣,方可入选,包括其材质、工艺、造型、纹饰、画意等等,否则就难以厕身其列了。另外热血八路,从养生之道来说,水盂可息心养性,"一洗人间氛垢矣,清心乐志"。从心理学角度来看,水盂可助文思,"几案之珍,得以赏心而悦目"。再往深层究,也有一些是被用来做精神寄托的,有称其为丞兄或丞友的。陈玉堂老先生更是惟嗜"水丞",收集的水盂有数百只,跨越多朝,用材广泛,洋洋大观,甚称"国内藏盂第一人"。他把自己的书斋起名为"百盂斋",并刻制一方小印"迂而且愚"。这是斋主谦虚之词,同时也借用谐音,说明斋内除了盂(迂)还是盂(愚)。

古人云:"笔砚精良,人生一乐。"因此,水盂等文玩不仅成了文人雅士追求悠闲优雅生活的一种表征,而且更是一个包罗万象,内涵丰富的收藏天地,同时也是投资收藏的长生不衰的一大亮点。
人人都知道文房四宝,却鲜少知道这第五宝星期五台球,陈老先生的“五行论”不管有无道理,字里行间中洋溢的是对这第五宝的钟爱。水盂是现在收藏中很具有增值价值的一种。小编整理了近年来几大拍卖行中极具价值的水盂,以供大家行赏参考。
一、清雍正 斗彩祥云纹马蹄式水盂(一对)

拍卖结果
LOT号:2816
估价:500.00-800.00万
成交价:1,298.00万
拍卖公司:佳士得(香港)
拍卖日期:2010-12-01
双圈双行六字楷书款器广口,圆唇微敛,削肩宽腹,内挖浅圈足,因形似马蹄,故谓之「马蹄式水盂」,又称「马蹄尊」。通体白地上绘斗彩祥云纹,祥云翻卷,萦绕器身。底青花双圈内书「大清雍正年制」楷书款。此器造型简朴潇洒,釉色淡雅,纹饰飘逸,寓意吉祥。宋人赵希鹄在《沿天清录集》中注:「晨起则磨墨,汁盈砚池,以供一日之用,墨尽复磨,故有水盂。」可见水盂是文房四宝以外的第五宝。
马蹄尊创烧于康熙朝,流行于康、雍、干三朝。其形有两种,高者为瓶,矮者又名「矮马蹄」,为水丞。本专拍中另有一件冬青釉刻祥云纹马蹄式水盂(2815号拍品),正见证了康熙、雍正两朝中之精品。此器为徐氏艺术馆、静观堂之旧藏,1998年11月3日于香港佳士得拍卖,拍品956号。
二、清康熙 釉里红折枝花卉纹水盂

拍卖结果
LOT号:1885
估价:400.00-600.00万
成交价:902.00万
拍卖公司:佳士得(香港)
拍卖日期:2009-12-01
水丞呈圆形,敛口,圆腹,卧足。通体施釉里红纹饰,口沿两道青花弦纹间绘勾莲纹;器腹绘饱满的折枝牡丹和菊花法国廊酒 ,枝叶翻卷 ;足墙绘蕉叶纹,各层次以青花弦纹相间。底青花书《大清康熙年制》楷书款。此器形似苹果,故又称「苹果尊」武文的老婆。康熙年间烧制成功了失传已久的釉里红,此器且呈色稳定,发色娇艳,令人赏心悦目,为康熙釉里红器中之上品。水丞又称水中丞,是置于书案上的贮水器,用于贮砚水。
《藏盂小志》中写道:「试叩问之,若无盂盛以水,岂能染墨濡笔,挥毫于缣素耶?」可见水丞为文房一重要器具,故都制作精美,古朴雅致,体现文人雅士的审美情趣。北京故宫博物院藏一件相同的康熙釉里红花卉纹水丞,见2000年香港商务印书馆出版故宫博物院藏文物珍品全集《青花釉里红?下》图版168。此器1994年11月1日于香港苏富比拍卖,拍品173号;2004年10月31日再次拍卖,拍品172号,并著录于《香港苏富比三十周年》图版293。
三、清康熙 釉里红折枝花卉纹水盂

拍卖结果
LOT号:0172
估价:280.00-350.00万
成交价:431.84万
拍卖公司:香港蘇富比(香港)
拍卖日期:2004-10-31
四、清康熙 冬青釉刻祥云纹马蹄式水盂

拍卖结果
LOT号:2815
估价:200.00-300.00万
成交价:422.00万
拍卖公司:佳士得(香港)
拍卖日期:2010-12-01
六字三行楷书款器敛口,口下渐丰,平底内凹,形成浅圈足,因形似马蹄,故谓之「马蹄式水盂」,又称「马蹄尊」。通体施冬青釉,以压地起阳文技法刻祥云串串,疏朗而飘渺。底施白釉,青花书「大清康熙年制」楷书款。
冬青釉始烧于永乐年间,青釉色青中闪绿,苍翠欲滴,清康熙时最为名贵。马蹄尊是康熙朝的新品种,为当时流行的文房用品,甚得文人雅仕之青睐。
此器原为徐氏艺术馆之旧藏,1981年5月20日于香港苏富比重要明清瓷器专拍中拍卖,拍品814号;1988年5月17日于香港苏富比再次拍卖,拍品65号;后由静观堂收藏,1996年11月3日于香港佳士得静观堂珍藏专拍中拍卖,拍品565号。
五、清康熙 东青釉浅浮雕祥云纹马蹄式水盂

拍卖结果
LOT号:1114
估价:200.00-300.00万
成交价:298.00万
拍卖公司:香港蘇富比(香港)
拍卖日期:2017-04-05
来源:香港苏富比1981年5月20日,编号814谢杰玄收藏,新加坡香港苏富比1988年5月17日,编号65徐氏艺术馆,香港香港佳士得1996年11月23日,编号565香港苏富比2006年4月10日,编号1607J.J. Lally & Co.,纽约
出版:《徐氏艺术馆》,香港,1991年,图版124左《徐氏艺术馆:陶瓷IV.清代》,香港,1995年,图版2此器釉色莹润,釉下祥云飘绕,俊雅青翠,展现康熙皇帝慕古创新的艺术情趣。器上釉色清澈细润,为宋龙泉青釉之延续,朵朵祥云始于元。器形简朴俊美,纹饰、工艺精致,传统与创新之融汇,显现当代景德镇御窑能工巧匠之功力。
世界各大博物馆及私人均有同类水盂收藏。北京故宫博物院有藏近例,录于《故宫珍藏康雍干瓷器图录》,香港,1989年,页147,图版130。另一例藏台北故宫博物院,见《故宫清瓷图录.康熙窑.雍正窑》,东京,1980年,图版58。维多利亚及艾伯特博物馆藏一例,为 Gulland Bequest 旧藏,载于 W.B. Honey,《Later Chinese Porcelain》,伦敦,1927年,图版7a。一例原为大维德爵士收藏,现藏大英博物馆,录于 Margaret Medley,《llustrated Catalogue of Ming and Qing Monochrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》,伦敦, 1989年,图版583。Diana D. Ashcroft 收藏一例,售于伦敦苏富比1999年11月17日,编号772。另一例售于香港苏富比1987年11月24日,编号111。纽约苏富比1987年12月9日再售一例,编号284。
器形相同的马蹄式水盂,同见白釉者。一属上海博物馆所藏,见《中国陶瓷全集》,卷14,上海,2000年,图版127。香港苏富比1986年11月19日售一例,编号246。朵云纹饰亦见于雍正鬪彩,一对水盂例,见《徐氏艺术馆》,香港,1991年,图版112。
六、清康熙 釉里红绿彩「折枝玫瑰」纹水盂

拍卖结果
LOT号:0002
估价:120.00-150.00万
成交价:242.00万
拍卖公司:香港蘇富比(香港)
拍卖日期:2011-04-07
《大清康熙年制》款展览:《Evolution to Perfection. Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》,Sporting d'Hiver,蒙地卡罗,1996年,编号153
圆肩腹水盂上妙绘折枝玫瑰,巧用留白,素雅恬静,宛如册页绘画,乃清瓷中鸡得的淡雅之品。釉里红及釉上绿彩的搭配,同是仅见珍罕。这个设计,迄今见有两个版本,主花可绘成向左或右,相类纹饰还见于斜肩平底水盂,有釉上加彩绘花。北京故宫博物院藏相类器,与另一相配斜肩平底水孟,同载于《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》,香港,1989年,页41-2,图版24及25;上海博物馆另藏一圆肩腹及两斜肩平底水孟,录于王庆正编,《上海博物馆藏康熙瓷图录》,香港,1998年,图版83-5;另有圆肩腹及斜肩平底水盂收录于John Ayers,《Chinese Ceramics in the Baur Collection》,日内瓦,1999年,卷2,图版148及149。
伦敦大英博物馆大伟德藏品中,有类似圆肩腹水盂,收录于《Illustrated Catalogue of Ming and Ming Style Polychrome Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》,伦敦,2006年,编号B702;三藩市亚洲艺术博物馆另藏相类器,见贺利,《Chinese Ceramics. A New Standard Guide》,伦敦,1996年,图版579;仇炎之旧藏也有同类藏品,先后售于香港苏富比1981年5月19日,编号539及1992年4月28日,编号158。
七、清雍正 矾红夔凤纹水盂

拍卖结果
LOT号:3054
估价:120.00-140.00万
成交价:235.75万
拍卖公司:北京匡时(北京)
拍卖日期:2016-12-06
来源:1.香港苏富比,1974年11月1日Lot2912.伦敦苏富比,1998年6月16日Lot260说明:圆口微撇,短束颈部,深弧腹版纳鱼螈,圈足。底部中央青花书“大清雍正年制”楷书款。内壁、底部施白釉,亮泽温润。外壁颈部、下腹饰变形蚕纹各一周,腹部以矾红描绘夔凤纹。主题纹饰为夔凤纹,夔凤鹰嘴利爪,翎羽飞扬,绘画技法以平涂及留白为主,仅以深浅不同的两种红色表现,使画面充满了古朴的气息。作品制作严谨,胎釉精良,风格奇诡,为雍正御窑文房稀见品种。此件市场流通者寥寥,并为众多收藏家珍视,仇焱之先生曾旧藏一只,于香港苏富比1980年11月25日售出,编号291。
雍正瓷器以素雅闻名,此品亦然,文房玲珑之器,在白地之上矾红彩绘制出夔凤纹,凤纹作简化处理,无具象细节,仿古青铜器上样式,体现了雍正时期部分瓷器的审美倾向,端庄稳重,对古代器皿崇以至高致敬,毫无繁缛琐碎纹饰,简洁雅致。夔凤纹,乃凤凰的变体,它的卷曲的毛羽和尾部装饰性较强,与夔龙纹对应,为青铜纹饰常见,象征尊贵的身份。在清代,仿古风靡朝野,民间亦用夔龙、凤纹,但形象绘制不能太过具体,在细节上作含糊处理,唯独皇家可用清晰而具体的龙凤纹。此水盂正是清雍正时期皇家之品。
八、清雍正 斗彩龙纹水盂

拍卖结果
LOT号:6128
估价:200.00-300.00万
成交价:230.00万
拍卖公司:北京保利(北京)
拍卖日期:2013-12-04
“大清雍正年制”款备注:1.日本藏家旧藏;2.北京保利2009.11.23,Lot2012胤祯万机余遐尚留心御瓷制作,以超凡脱俗的审美趣味引领当时的宫廷艺术风尚,开一代未有之奇。其不但醉心于摹古赵宋名窑、永宣诸品,而且还以独特的视角去理解万历五彩,并加以摹制恐鱼。故唐英所撰的《陶成纪事碑》对当时摹古活动记述就有“仿万历王德窑五彩器皿”一项。王德为万历前期乾清宫管事太监,颇得万历皇帝重用,曾负责御器厂榷陶之事,故称王德窑。本品即是该独特摹古思潮的见证。
其摹仿的原作应为今北京故宫博物院藏品“明万历 五彩双龙纹水丞”,二者造型、尺寸与纹饰非常接近。本品隽巧怡人,胎釉莹润,宝光内蕴,口沿饰青花五彩莲瓣一周,器身绘红蓝二龙,下承寿山福海纹,彩绘繁缛华丽,红绿二彩浓妍相映,黄彩璀璨夺目,青花匀净明亮,诸色搭配巧妙,画法上追求万历御瓷的粗犷豪放之气,彩料上吻合五彩设色炽烈之风格,颇得原物神韵,是为摹制万历五彩之绝响。
然而摹仿万历五彩只属于雍正皇帝摹古行为的一小部分,在当时也仅摹制一二,存世数量更是罕少,检阅目前公私收藏可知,尚未见与本品相同者,故其堪称孤品。本品的出现具有重要的学术意义,让档案文献的记载与实物得到印证,从而得以窥知雍正皇帝丰富的摹古思想。
九、清雍正 红釉莲苞式水盂

拍卖结果
LOT号:3711
估价:40.00-60.00万
成交价:184.00万
拍卖公司:香港蘇富比(香港)
拍卖日期:2014-10-08
《大清雍正年制》款展览:《明清一色釉瓷》,敏求精舍展览,香港艺术馆,香港,1977年,编号15
十、清乾隆 釉里红宝相花纹水盂

拍卖结果
LOT号:0916
估价:120.00-160.00万
成交价:184.00万
拍卖公司:保利厦门(福建)
拍卖日期:2017-06-25
水丞敛口,圆肩,直腹,平底,内凹圈足。通体釉里红纹饰。腹部铜红釉绘四组宝相花,枝叶交缠黄珉宇。口沿饰联珠、如意云纹各一周,近底处围莲瓣纹。底青花书「大清乾隆年制」篆书款。
康熙朝已初步掌握好铜红釉的呈色技术,能以细致的笔触表现纹饰,线条清晰,颜色深刻。清宫旧藏一件康熙款折枝花纹水丞,如此器一般为文房小件,载于2000年香港出版故宫博物院藏文物珍品全集《青花釉里红槙岛圣护?下》,图版168号。至乾隆朝釉里红烧造技术更趋熟练,并由督陶官唐英亲自监督。《清档·唐英奏折六十二号》记载:「……并将古瓷样式好者拣选几种,亦烧造釉里红颜色,具写乾隆款送来呈览。……并谕具造釉里红务要花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明。」足见御窑领旨烧造高水准的釉里红器。
釉里红烧造工艺繁复,讲究物理变化之妙,由于在烧成过程当中氧化铜离子游离激烈,往往易于聚结,凹凸不平,若大面积涂饰,致使纹饰漫漶不清,遂成瑕疵;若火候气氛掌握不准,其色或是暗沉,或是浅薄,皆不堪入目,影响美观,故乾隆皇帝对此颇为不满。为了达到「花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明」的效果,乾隆四年(1739)唐英在京观样并亲自领旨烧釉里红瓷,《清档——唐英奏折六十二号》记载:「窃奴才在京时十月二十五日,太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件,画样一张,传旨看明瓷瓶釉色,照纸样花纹烧造几件送来,务要花纹清真。并将古瓷样式好者拣选几种,亦烧造釉里红颜色,俱写乾隆款送来呈览。钦遵奴才看明釉色,祗领纸样,恭捧到关,即遵旨拣选古瓷、画样内好者数种,一并交窑厂协造葆广等敬谨烧造,并谕俱造釉里红务要花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。」
由此可见,乾隆皇帝对釉里红的烧造费煞心思。所以唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造,只有从以上两个方面改进和提升,而火候多赖天成,全靠经验,唯装饰分布则可人为规避,最佳方案则是以线描一法为之。所以乾隆朝釉里红器物多见以线描法绘就,本品亦然,以釉里红勾勒纹饰后加点涂法而成,不使用平涂技法。本品出色鲜妍清晰,不可不归功于乾隆皇帝的勤勉关注。据此可以推定乾隆朝以线描技法绘画的「花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明」的釉里红御瓷应是乾隆四年之后的产品。 纵观乾隆一朝釉里红器皿,与本品最为接近曾展出于1992年台北国立历史博物馆在日本协办《中国名陶展》,图录编号142。另一件斗彩三多纹例子,1995年5月2日于香港苏富比拍卖,拍品144号。
田路周一是日本研究中国陶瓷的知名学者,与日本诸多大藏家都保持着很好的关系,曾有多部关于中国陶瓷的著作,其中于1976年东京出版的《清代陶器》的影响最大。来源日本知名藏家田路周一旧藏日本益清阁旧藏香港佳士得2013年05月29日,编号2014益清阁益清阁主人是日本知名的私人藏家,他的收藏包罗中国宋至清代的陶瓷精品。2011年6月、2013年5月,香港佳士得为其推出两次私人珍藏专拍,成绩斐然,其中2011年拍出的「南宋青白釉观音坐像」最为著名,当时拍出了2530万港币的高价。
鉴定范围:古旧玉器 古代家具 名人字画 陶器瓷器
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驱车路线:东三环华威桥往西200米路南即是
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